电影《向阳·花》以刑满释放女性为主角，直面社会边缘群体的生存困境——就业歧视、前科污名化、经济压迫，甚至通过高月香为女儿安装人工耳蜗铤而走险的设定，揭示底层母亲在制度缝隙中的挣扎。影片选择关注这一长期被忽视的边缘群体，无疑具有开创性意义，让观众看到女性在绝境中向阳而生的强大力量。但是，为啥达不到预期，并非女性题材不吃香了，在笔者看来，主要是由于以下几方面：
《向阳·花》的争议，本质是女性题材创作困境的缩影。影片试图通过“苦难叙事”引发共鸣，却因以下原因未能击中观众痛点：首先，题材携带沉重感，虽与清明档期“祭奠与新生”的隐喻契合，却与大众节日观影的娱乐需求形成尖锐冲突。像高月香为给女儿凑人工耳蜗费用而铤而走险入狱，出狱后又四处碰壁，黑妹从小在贼窝长大，生存技能唯有偷盗，这些情节背后是深刻的社会现实。但成也萧何败也萧何，这类题材相对小众且沉重，与大众日常娱乐需求存在一定距离。其次，影片的色调与基调也是一大败笔。整部影片的色调偏灰暗，营造出一种压抑、沉重的氛围。从监狱中的冰冷场景，到出狱后主角们所面临的各种困境，都让观众感受到一种深深的绝望。这种灰暗的色调与基调，虽然能够在一定程度上展现出女性群体所面临的艰难处境，但却缺乏一种积极向上的力量。在观影过程中，观众很容易被这种压抑的氛围所影响，从而产生疲惫感和抵触情绪。第三，“苦难叙事”流于表面不能打动人心。例如，高月香为女儿治病铤而走险、被诬陷偷钱后怒吼等桥段，被指“用力过猛”，缺乏真实感。高月香遭遇就业歧视时，剧情未深入剖析制度性壁垒，反而依赖戏剧化冲突（如抡酒瓶反击）推动故事。这种处理方式虽能引发短暂的情绪共鸣，却削弱了现实批判的力度。
《向阳·花》的票房与口碑分化，揭示了女性题材在当下的两难：既要承载社会意义，又需满足市场娱乐需求。而观众需要的是像《热辣滚烫》那样的女性题材，不去“刻意讨喜”，而是通过真诚的艺术表达，让观众在银幕上看见自己，看见世界。正如《向阳·花》中高月香的挣扎：真正的“向阳重生”，不在于标签化的救赎，而在于撕掉标签后，仍能野蛮生长的力量。张惠菊
见《河北广播电视报》2025年第15期（2025年4月11日出版）
