《四喜》的开篇便抛出一个中式家庭最核心的命题：亲情的根基是血缘的羁绊，还是养育的恩情？童瑶饰演的沈明珠，在新婚丈夫见义勇为离世后，既要面对婆家破产的债务危机，又要面临生育抉择，还意外发现自己并非养父母的亲生女儿。这一设定，让她瞬间陷入原生家庭、养育家庭与婚姻家庭的三重情感拉扯，也让“亲情该如何定义”的叩问直抵人心。最终沈明珠的选择，打破了非此即彼的二元对立——她既接纳了亲生父母的愧疚，也未曾割舍养父母的恩情。这种“不完美的圆满”，恰是对现实的真实映照：亲情从不是单选题，而是在血缘的本能与养育的积淀中，逐渐形成的情感共同体。
《四喜》最动人的突破，在于它正视了家庭的“破碎性”，并展现了重建的可能。沈明珠的婚姻家庭，是破碎后重建的典型样本。丈夫离世、婆家负债，传统意义上“完整”的家庭已然崩塌，但她没有选择逃离，而是带着身孕与公婆共同面对债务危机。原生家庭的重建，则更具现实意义。沈明珠与亲生父母、姐姐的关系，从最初的陌生、抵触，到后来的试探、接纳，每一步都充满了拉扯与磨合。这种对“不完美家庭”的呈现与肯定，让更多观众看到了自身生活的影子，也获得了情感的慰藉。
《四喜》对亲情的探讨，不止于当下的情感纠葛，更延伸至代际之间的传承与成长。家庭作为情感的载体，不仅承载着过往的记忆，更影响着个体的成长，而这种影响，往往是双向的——长辈在守护晚辈的过程中完成自我救赎，晚辈在成长的过程中也重塑着长辈的认知。沈明珠从养母身上学到了坚韧与善良，从生母身上感受到了血缘的牵挂，从姐姐身上看到了女性的独立与果敢。这种双向的成长，让代际亲情不再是单向的付出，而是一场温暖的双向奔赴。
当沈明珠抱着新生儿走过挂满全家福的长廊时，那些或清晰或模糊的面孔，那些或甜蜜或酸涩的记忆，都化作了最温暖的力量。《四喜》用细腻的笔触，勾勒出当代中国家庭的情感图景，它让我们看到，家的模样有千万种，亲情的表达也各有不同，但不变的是那份深入骨髓的牵挂与守护。而这份羁绊，正是我们面对人生风雨时，最坚实的底气与最温暖的光芒。张惠菊
见《河北广播电视报》2025年第46期（2025年11月14日出版）
